01
A combinação que andas sempre a descrever
Duas músicas que sempre achaste que encaixavam, e nenhuma forma de o provar. Carrega as duas e mostra-lhes a coisa em si, em vez de explicares outra vez.
Junta duas músicas
Adiciona duas faixas. Nós tratamos de perceber se o andamento e o tom combinam.
voz
Larga uma faixa aqui
MP3 / WAV / FLAC / M4A · máx. 50 MB · 10 min
base
Larga uma faixa aqui
MP3 / WAV / FLAC / M4A · máx. 50 MB · 10 min
Antes de renderizar, verificamos a diferença de andamento, a distância entre os tons e se ambas as faixas têm uma batida constante. Se um par não der, os créditos voltam logo para ti.
Resultados
Ouve, ajusta o equilíbrio e descarrega.
A voz de uma música. A batida de outra.
Escolhes duas faixas e nós separamos a voz de uma e o instrumental da outra, alinhando-os depois no mesmo andamento, tom e grelha de compassos. Se não encaixarem, dizemos-te em vez de te entregar algo que soa partido.
Como funciona
Quatro passos, sem timeline para aprender
É tudo automático. A única decisão que tomas é qual das faixas canta.
1Passo 1
Adiciona duas faixas
Carrega ficheiros, escolhe entre as músicas que criaste aqui ou reaproveita uma separação que já passaste pelo separador de stems.
2Passo 2
Lemos as duas músicas
Andamento, tom, posição das batidas e estrutura das secções — medidos nas misturas originais e não nas partes separadas, porque uma voz isolada não tem batida fiável para seguir.
3Passo 3
Verificamos se encaixam
Se estiverem demasiado afastadas no andamento ou no tom, ou se não houver batida constante para agarrar, paramos e devolvemos os créditos em vez de te entregar algo que soa partido.
4Passo 4
Ouve e ajusta
Ouve o resultado contra qualquer um dos originais e depois mexe nos níveis da voz e da base ou desloca o tempo por uma fração de batida.
O que faz encaixar
As partes que decidem se um mashup resulta
Nada disto está exposto como botões. Está aqui porque é isto que separa um mashup de duas músicas a tocar ao mesmo tempo.
Compassos, não apenas batidas
O seguimento de batida diz-te onde está cada tempo, mas não qual deles abre o compasso. Se a voz cair no terceiro tempo, tudo desaba. Votamos na energia das batidas para encontrar o primeiro tempo antes de alinhar seja o que for.
Andamento lido na oitava certa
70 BPM e 140 BPM são o mesmo groove contado de maneiras diferentes. Normalizamos isso antes de medir a diferença, para que um par compatível não seja recusado por estar «100% afastado».
Tons relativos compreendidos
Lá menor e dó maior usam as mesmas notas. Tratá-los como estando a três semitons de distância significaria transpor uma base que já encaixa.
Refrão sobre refrão
Quando ambas as músicas têm uma estrutura legível, as secções mais altas e mais repetidas são emparelhadas entre si. Quando não têm, dizemos-te e deixamos a base correr de uma ponta à outra.
A voz fica intocada
A mudança de tom é aplicada à base sempre que possível — quem ouve conhece a voz do intérprete original, e é essa a parte em que se nota o processamento.
Um limite para o quanto esticamos
Esticar o tempo esborrata a percussão. Mantemos isso dentro de um intervalo em que continua aceitável e recusamos o trabalho em vez de te entregar uma papa em silêncio.
Para quem é
Feito para quem já ouve a combinação na cabeça
Os passos são iguais para toda a gente. O que muda é a razão por que querias aquelas duas músicas uma por cima da outra.
02
Vídeo curto
Uma cama sonora reconhecível logo no primeiro compasso, mas que não é a mesma versão já colada por baixo de mil outros clipes.
03
Sets de DJ e playlists de festa
Uma transição que só existe no teu portátil, já acertada no andamento e no tom. Descarrega a 320 kbps e mete-a no set.
04
Produtores a testar uma ideia
Descobre se uma combinação merece uma tarde inteira numa DAW antes de a gastares. Se aguentar, separa as duas faixas e reconstrói tudo como deve ser.
Preços
60 créditos por mashup
Isso cobre duas separações de IA distintas — uma para a voz, outra para a base — mais a análise e a renderização. Traz uma faixa que já separaste aqui e esse lado sai do preço.
Devolvido quando recusamos
Se as duas faixas acabarem por ser incompatíveis, os créditos voltam directamente para o teu saldo. Só pagas os mashups que realmente fazemos.
Reequilibrar é grátis
Guardamos a voz e a base separadas, por isso mudar os níveis ou deslocar o tempo volta a renderizar sem nova cobrança.
Sem marca de água
O que descarregas é o mashup terminado a 320 kbps. Nada fica carimbado por cima e nada é guardado para um plano superior.
FAQ
Perguntas
A voz de uma música por cima do instrumental de outra, acertadas no andamento e no tom. Não são duas músicas a tocar ao mesmo tempo, nem uma IA a escrever uma música nova que soa às duas — ouves as gravações que puseste lá.
Não. O áudio és tu que o carregas, ou escolhes entre as músicas que criaste na Lacuna.
Falhou uma de três verificações: a diferença de andamento era grande ao ponto de esticar esborratar a bateria de forma audível, os tons estavam demasiado afastados para transpor sem a base soar mal, ou uma das faixas não tinha batida constante para agarrar. A página de resultados diz qual foi, e os teus créditos são devolvidos.
Aquela cuja voz quiseres ouvir. Por predefinição canta a música mais curta, porque é a base que acaba cortada ou repetida e a mais longa tem mais material para trabalhar. Podes trocar antes de começar.
Não, mas quanto mais perto melhor. Abaixo de cerca de 6% de diferença não dás sequer pelo esticão. Passados os 12% paramos, porque esticar o tempo assim tanto deixa a bateria com um som lavado.
Movemos a base para acertar com a voz. Até três semitons fica limpo. Além disso movemos antes a voz, com um método que preserva o timbre vocal. Acima de cinco semitons de distância paramos.
Não — esta ferramenta vai directa a um mashup terminado. Tens controlo de nível para as duas partes e um ajuste fino de tempo. Se quiseres edição multipista, separa as faixas com o separador de stems e leva as partes para a tua própria DAW.
Normalmente três a cinco minutos. A maior parte disso são as duas separações de IA; a análise e a junção em si são rápidas.
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