和弦进行大全

先是主和弦，接着是属和弦，再到关系小调上暗一下，然后由 IV 把声音重新打开。循环从 IV 回到 I，没有导音，落点柔和，所以怎么循环都不腻。

同样是 Axis 进行的四个和弦，只是从其中的小和弦开始。以 vi 开头，整个循环听起来像小调，第三小节出现的大三和弦 I 也不像回家，更像是一次提亮。

从 IV 开始，循环一开口就悬在半空，第二小节的 I 也只是经过，听不出落地感。接着 V 没有解决到 I，而是走向 vi，留下一个问题，由下一轮的 IV 来回答。

前三个和弦的根音依次下行三度，每个新和弦都保留前一个和弦的两个音，所以和弦之间像是融在一起。随后 V 从 IV 级进上行，有力地推回 I。

IV 和 V 一路铺垫，像是要走向 I，和声却滑到了 iii，再下行五度到 vi。主和弦始终没有出现，那种又甜又酸、一直往前走的感觉就来自这里。

用七和弦奏出的王道进行，并向后延长：从 iii 开始，根音一路按五度下行，直到第七小节才终于落到主和弦。结尾的 I7 加入降七音，又把声音引回开头的 IV。

从关系小调开始，以朴素的 IV – V – I 终止收尾，所以每一轮循环都从阴影走向明确的落点。途中低音从 IV 级进上行到 V。

沿着三个正三和弦往上走，再走回来。V 从不直接解决到 I，而是先退回 IV，所以循环一直往前滚动，不会停在终止上。

主和弦一再回来：先出去到 IV 再回家，再出去到 V，V 悬在乐句末尾，直到下一轮重复才得到解决。I 从不会离开超过一小节，所以很好跟着唱。

I 和 IV 开头明亮，第三小节的 vi 把色彩压暗，再由 V 扭转回来。小和弦靠后、V 放在最后，每次重复都以完整的 V – I 终止落回 I。

iii 和弦与 I 有两个共同音，所以第一次换和弦很柔和。之后低音级进上行，经过 IV 走到属和弦，再以完整的 V – I 开始下一轮。

和 Axis 进行类似，只是用 ii 代替了 vi。ii 与后面的 IV 有两个共同音，所以循环的后半段是一整片下属色彩，再缓缓沉回 I。

IV 和 ii 是同一种下属色彩的两种深浅，有两个共同音，所以第二、三小节听起来像是离家迈出的同一大步。随后 V 以最强的回归力把循环拉回 I。

根音下行四度、再上行一级，如此重复三次，让上方的一条音阶线贯穿整个乐句一路下行。结尾的 IV – V 为下一轮重复做好铺垫。

和弦都很普通，但低音用上了三音和五音，于是每小节沿音阶下行一个音，从主音一路走到第二级。正是这条稳步下行的低音，让它听起来庄重大气。

每小节两个和弦，下方的低音沿音阶下行，然后 IV 和 V 各占满一小节。这些经过低音把朴素的 I – vi – IV 变成一路下滑到 IV 根音的长线条。

柔化版的 Axis 进行：V 以三音作低音，让低音从 I 级进下行到 vi；调的第五级音贯穿四个和弦，依次充当五音、根音、七音和九音。

一个 I – vi – ii – V，只是其中的 V 换成了属音低音上的 IV 和弦：低音弹属音，上方的和弦却没有导音。回家的引力还在，只是更柔和、更开阔。

两个相距四度的大七和弦，有两个共同音。全程没有属和弦，也就没有什么在拉扯；和声只是从一个飘到另一个，再飘回来。

三个和弦级进上行。IV 和 V 预示着大调主和弦，爬到顶却是关系小调，循环在那里停留两小节，再重新开始。

低音始终保持主音，上方的和弦依次走过 I、IV 和 V。V 和弦的音落在持续音上下各一级，与它相互摩擦，等和声回到 I，这份摩擦才得到释放。

一个和弦，三种色彩：三音升到四音再落回来，然后又降到二音。根音和五音始终不动，所有的动态都来自一个内声部。

iv 和弦借自同主音小调。它降低的三音延续了一条半音下行的线条，经过 IV、iv 再回到 I，那种怅惘的感觉就由这一个下沉的声部承载。

两个借自同主音小调的大三和弦，以全音级进上行到主和弦。没有导音，所以抵达时听起来宽广、凯旋，而不是干净利落的解决。

在 I 和 V 之后，♭VII 和弦来自调外，抵消了刚刚在 V 中听到的导音。接下来根音按四度下行，♭VII – IV – I，以双重变格的方式滑回主和弦。

大三和弦 II 带来升高的第四级音，这个调外音让第二小节亮了起来。随后和弦经过 IV 回到 I，这个音也随之半音下滑。

III7 是 vi 的属和弦。它升高的三音是唯一的调外音，向上半音倾向 vi 的根音，所以这个小和弦到来时很有分量，而不只是出现一下。

一个内声部把这四个和弦串在一起：它半音上行，经过大三和弦 III 到 IV，再经过借用的 iv 落回去，循环重新开始时正好回到起始音。

低音从 IV 先级进、再半音上行到 vi。减和弦填上 V 与 vi 之间的空隙，并充当 vi 的导音和弦，所以爬到顶时有抵达目的地的感觉。

低音先降到降七级，再一路半音下滑到第五级，上方的和弦则从 I7 走到 IV，再到借用的 iv。低音停在主和弦下方，为结尾的 V – I 做好准备。

从 IV 开始，所以始终不会完全安定下来。III7 拉向 vi，接着 v7 – I7 构成一个 ii – V，直指循环开头的 IV。

四个七和弦沿音阶从 IV 直接走到 I，每个声部都平行地移动一级。没有出现属和弦，所以到达 I 是一种轻轻的安顿，而不是终止。

和声在三个相邻的音阶和弦之间上下摇摆，从不碰主和弦。没有 I，也没有 V，耳朵听得出调性，却始终没被告知要落地，所以循环一直飘着。

低音从主音级进下行四个音，到达属音。最后一个和弦是大三和弦，它升高的三音与两小节前听到的降七级相冲突；这种冲突正是西班牙色彩的来源。

纯粹的自然小调，没有导音。和声以全音下行两步，再走回来，所以从不形成终止，而是像潮水退去又涌来一样，围着主和弦打转。

从小调一侧来听的 Axis 进行。四个和弦里有三个是大三和弦，第一次换和弦之后，根音连续两次上行五度，所以一个以小和弦开头的循环，也能听起来这样激昂、有气势。

两个大三和弦以全音上行，落到小调主和弦上，并停留两小节。三个和弦都属于自然小调，所以那份上扬感完全来自上行的低音。

♭VI 和 iv 都属于下属色彩，所以循环的中段一直在下沉。随后大三和弦 V 带着比主音低半音的导音到来，把乐句重新拉回主音。

主和弦和下属和弦是小三和弦，属和弦却是带大三度的属七和弦。它的导音比主音低半音，回归的引力比自然小调的 v 强得多，乐句以一个坚定的句号收尾。

两个相距四度的小七和弦，有两个共同音。看不到属和弦，情绪也就停在原处；唯一真正的运动，是低音在两个根音之间来回摆动。

小调主和弦与它下方三度的大三和弦有两个共同音。只有一个声部在动，上行半音再回来，像是低音一落一回之上的一声叹息。

低音从主音半音下沉到属音，一连六个音，每个音上方都是一个普通的三和弦。小调音阶里没有的那些半音级，由第一转位和弦来补上。

一种古老的固定低音模式。开头在小调主和弦和它的大三属和弦之间来回摆动，中段经 ♭VII 展开到关系大调，然后折返，停在 V 上，准备重新开始。

根音按五度下行，走遍调内全部七个和弦。中间几个小节经过关系大调，色彩变亮，随后减三和弦 ii 和大三和弦 V 把方向拉回小调主和弦。

两个相距大三度的小三和弦，只有一个共同音。其余声部以半音反向移动，带来两者之间那种冰冷、诡异的滑动。

i 和 iv 上是小九和弦，中间夹着 ♭VI 上一个柔和的大七和弦。最后一小节的增五属和弦把调的小三度音留在 V7 骨架的最上方，所以回转始终朦胧。

以小和弦开头，但之后的每个和弦都是大三和弦，根音还两次上行五度。结尾的大三和弦 IV 带着多利亚调式升高的第六级音，正是这个音让循环听起来不伤感。

大调主和弦，加上比它低一个全音的大三和弦。降七级取代了导音，所以没有力量把和声推向主和弦；两个和弦只是来回摇摆，带着开阔、近似持续低音的感觉。

从 ♭VII 开始，根音下行四度到 IV，再下行四度到 I：连续两次变格进行。没有一个和弦含有导音，所以回到主和弦时松弛而开阔，而不是紧绷的。

比主音高一个全音的大三和弦，飘浮在低音持续的主音之上。它带来利底亚调式升高的第四级音，而全程没有还原的第四级，没有什么往下拉，声音就这样悬浮着。

一个大三和弦位于小调主和弦上方半音，近距离地压向主和弦。它的根音是降二级，正是这个音让调式成为弗里几亚，整个进行就是这一个半音的来回摇摆。

每个根音都下行五度到下一个，从 vi 一路走到 I。每个和弦都像是后一个和弦的温和属和弦，所以整条线从头到尾都显得顺理成章。

主和弦在三个小节里几乎不变，同时有一个声部从根音开始半音下行，一直经过 IV 和借用的 iv，直到落在五音上。结尾的 ii – V 把乐句带回开头。

在保持不动的主和弦上，五音一步步半音上行，直到这个和弦变成属七和弦，顺势倒向 IV。随后借用的 iv 让这条线重新沉下去。

VI7 取代了常见的 vi，它升高的三音向上半音推进到 ii 的根音。此后根音按五度下行，VI – ii – V – I，一路回到主和弦。

连续四个属七和弦，每一个都是下一个的属和弦，根音按五度下行。它从离本调很远的地方出发，一步步往回走，所以每过一小节，朝主和弦的引力都更强。

减和弦是一块垫脚石：低音从 I 半音上行到 ii，而这个和弦本身就是省略根音、带降九音的 VI7，所以同样倾向 ii。

低音从调的第三级半音上行到第五级。减和弦是其中的经过一步，让以五音为低音的主和弦听起来像是抵达，紧接着才是真正的 V – I 终止。

六个和弦的根音一路按五度下行，直到主和弦。前两个是指向 vi 的小调 ii – V，所以乐句先沉入关系小调，再由一个普通的 ii – V – I 带回主和弦。

只有根音和五音、没有三音的和弦，所以听不出明确的大调或小调。三个根音正是小调五声音阶的前三个音，布鲁斯式的粗粝感就来自这里。

一个小三和弦保持四个小节，同时有一个声部从根音半音下行到六音。和声原地不动，这条缓缓移动的线条就是全部看点。

小调主和弦配上大三和弦 IV。IV 和弦的三音就是升高的第六级音，正是它把多利亚调式和普通小调区分开，也让这个 vamp 比 i – iv 更轻快、更 funky。

三个相邻的七和弦，沿音阶上行再返回。这里的 ii 和弦是普通的小七和弦（在自然小调中它会是半减七和弦），它的五音就是升高的第六级音，标明了这是多利亚调式。

根音按五度下行，同时每个和弦的七音下行半音，成为下一个和弦的三音。这样的引导音滑动连续出现两次，就是爵士乐解决的声音。

ii 和弦的五音是降低的，属和弦把同一个音保留下来，作为它的降九音。这个音是调的降六级，悬在两个和弦之上，直到小调主和弦到来才下行半音。

每小节两个和弦，I – vi – ii – V 循环两遍。第二遍用 iii 代替 I，用属七和弦 VI7 代替 vi，所以这条线一直沿五度向前推进，从不在主和弦上停下。

♭II7 代替了 V7。两个和弦含有同一个三全音，所以朝主和弦的引力不减，只是低音现在从 ii 半音下滑到 I。

一个借自同主音小调的 ii – V，不是下行五度，而是上行全音解决到 I。♭VII7 没有导音，所以是从侧面接近主和弦，落点很柔和。

一个 I – vi – ii – V，后三个和弦都换成了与原和弦相距三全音的和弦。根音按五度穿过遥远的降号方向和弦，最后一个再下行半音回到主和弦。

一串 ii – V 从主和弦开始逐级下行，每一组都从上一组的目标处开始，直到第五小节抵达 IV。接着一个后门 ii – V 和另外两组 ii – V 把和声带回开头。

两个 ii – V – I 首尾相接：第一个落在关系大调上，第二个落在小调主和弦上。根音全程按五度下行，所以由明转暗听起来毫无接缝。

三行，每行四小节：先停在 I，再去 IV 又回来，最后是 V – IV – I，再接一个 V 重新开始。每个和弦都是属七和弦，连主和弦也是，所以没有哪里完全安定，曲式一直往前滚动。

标准的 12 小节，只改了一处：第二小节就出现 IV，随即直接回到 I。这一步提前的变化打断了开头那一长段主和弦，让第一行更有起伏。

压缩版的布鲁斯：第二小节就到 V，接着落到 IV 停两小节，第二行由 I 和 V 作答。最后两小节把 I – IV – I – V 挤成一个快速的回转。

12 小节的框架，主和弦与下属和弦换成小和弦。第九小节的属和弦被 ♭VI7 推迟：这个七和弦比属和弦高半音，向下滑入 V7。

加入了爵士连接的 12 小节布鲁斯：一个通向 IV 和弦的 ii – V，从 IV 返回途中的减七经过和弦，以及用 ii – V – I 取代常见的 V – IV – I 作为最后一行。

II7 用一个调外的升四级把和声托起，随后放松回普通的 ii。属和弦的位置换成了比主音高半音的 ♭II7，所以低音以半音沉到主音。

i 和 iv 上的小九和弦让前两个小节柔和而开阔。半减七的 ii 和带降九音的属和弦共享调的降六级，让最后两小节收紧，然后循环落回 i。

每个和弦都是大七和弦，所以色彩保持一致，而根音在借自同主音各小调式的降号方向和弦之间游走。最后一个和弦比主和弦高半音，像融化一样落进主和弦。

每个和弦都加了延伸音的 ii – V – I，所以解决被九音和十三音垫得很软。最后一小节的变化和弦 VI7 是 ii 的属和弦，把循环带回开头。