코드 진행 모음

토닉에서 도미넌트로 갔다가 나란한조 단조에서 잠깐 그늘이 지고, IV에서 다시 활짝 열려요. 루프는 IV에서 I로 돌아오는데, 이끎음 없이 부드럽게 내려앉아서 하루 종일 반복해도 자연스러워요.

엑시스 진행의 코드를 마이너 코드부터 시작했어요. vi에서 출발하면 루프가 단조처럼 들리고, 셋째 마디에 오는 메이저 I은 돌아갈 집이 아니라 분위기를 끌어올리는 순간으로 들려요.

IV에서 시작하면 루프가 공중에 뜬 채 열리고, 둘째 마디의 I도 착지처럼 들리지 않고 스쳐 지나가요. 이어서 V가 I 대신 vi 코드로 해결되며 물음표를 남기고, 그 답은 다음 IV가 해요.

처음 세 코드는 근음이 3도씩 내려가고, 새 코드마다 앞 코드의 음을 두 개씩 그대로 가져가서 코드가 서로 녹아들듯 바뀌어요. 그다음 V가 IV에서 한 음 올라서며 I로 힘 있게 밀어 줘요.

IV와 V가 I로 향하듯 고조되지만, 화성은 대신 iii으로 미끄러지고 거기서 5도 내려가 vi에 닿아요. 토닉 코드가 한 번도 나오지 않는데, 달콤씁쓸하면서 쉬지 않고 흘러가는 느낌이 바로 여기서 나와요.

왕도 진행을 7화음으로 바꾸고 길게 늘려서, iii부터 근음이 계속 5도씩 내려가다가 일곱째 마디에서 마침내 토닉에 닿아요. 마지막 I7은 ♭7음을 더해 첫 코드인 IV 쪽으로 다시 기울어요.

나란한조 단조에서 시작해 평범한 IV – V – I 종지로 끝나서, 루프가 돌 때마다 그늘에서 출발해 분명한 도착점에 이르러요. 그 사이 베이스는 IV에서 V로 한 음 올라가요.

주요 3화음 세 개를 따라 올라갔다가 다시 내려와요. V는 I로 바로 해결되지 않고 먼저 IV로 물러나기 때문에, 종지에서 멈추지 않고 루프가 계속 굴러가요.

토닉이 계속 돌아와요. IV로 나갔다 돌아오고, 다시 V로 나가는데 이 V는 프레이즈 끝에 걸려 있다가 반복이 시작될 때 해결돼요. I에서 한 마디 넘게 멀어지는 일이 없어서 위에 노래를 얹기 쉬워요.

I과 IV로 밝게 시작한 뒤 셋째 마디에서 vi 코드가 분위기를 어둡게 하고, V가 다시 방향을 틀어요. 마이너 코드가 늦게, V가 맨 끝에 나오니 반복할 때마다 V – I로 완전히 마무리하며 I에 돌아와요.

iii 코드는 I과 두 음을 공유해서 첫 전환이 부드러워요. 거기서부터 베이스가 IV를 지나 도미넌트까지 한 음씩 걸어 올라가고, 완전한 V – I로 루프가 다시 시작돼요.

엑시스 진행과 비슷하지만 vi 자리에 ii가 들어가요. ii 코드는 뒤따르는 IV와 두 음을 공유해서, 루프의 후반부는 하나의 긴 서브도미넌트 색채가 되어 I로 부드럽게 가라앉아요.

IV와 ii는 같은 서브도미넌트 색채의 두 가지 음영이고 두 음을 공유해서, 둘째와 셋째 마디가 토닉에서 멀어지는 하나의 긴 걸음처럼 느껴져요. 이어서 V가 I로 가장 강하게 끌어당기며 루프를 닫아요.

근음이 4도 내려갔다가 한 음 올라가는 움직임을 세 번 되풀이해서, 그 위로 스케일을 따라 내려가는 선율이 프레이즈 전체에 걸쳐 흐를 수 있어요. 끝의 IV – V가 다음 반복을 준비해요.

코드는 평범하지만 3음과 5음을 베이스에 두어서, 베이스가 토닉에서 스케일의 둘째 음까지 한 마디에 한 음씩 내려가요. 꾸준히 내려가는 이 걸음이 장중한 느낌을 만들어요.

한 마디에 코드가 두 개씩 바뀌는 동안 그 아래로 베이스가 스케일을 따라 걸어 내려가고, 이어서 IV와 V가 한 마디씩 나와요. 경과하는 베이스음이 평범한 I – vi – IV를 IV의 근음까지 길게 미끄러져 내려가는 하나의 흐름으로 바꿔요.

엑시스 진행을 부드럽게 다듬었어요. V를 3음 베이스 위에 두어 베이스가 I에서 vi까지 한 음씩 내려가고, 키의 다섯째 음은 네 코드 내내 울리며 차례로 5음, 근음, 7음, 9음이 돼요.

I – vi – ii – V에서 V 자리에 도미넌트 베이스음 위의 IV 코드를 둔 진행이에요. 베이스는 도미넌트를 연주하지만 위의 코드에는 이끎음이 없어요. 토닉으로 돌아가려는 힘은 그대로 있고, 다만 더 부드럽고 넓게 느껴져요.

4도 떨어진 메이저 7 코드 두 개가 두 음을 공유해요. 어디에도 도미넌트 코드가 없으니 끌어당기는 힘이 없고, 화성은 그저 한쪽에서 다른 쪽으로 떠갔다가 돌아와요.

세 코드가 한 음씩 올라가요. IV와 V는 메이저 토닉을 예고하지만 꼭대기에 있는 건 나란한조 단조이고, 루프는 거기서 두 마디 머문 뒤 다시 시작해요.

베이스가 처음부터 끝까지 토닉을 지속하는 동안 위의 코드는 I, IV, V로 움직여요. V 코드는 페달음의 한 음 위아래 음을 품고 페달과 부딪치고, 화성이 I로 돌아와 자리 잡으면 그 마찰이 풀려요.

한 코드를 세 가지 색으로 들려줘요. 3음이 4음으로 올라갔다 돌아오고, 이어서 2음으로 살짝 내려가요. 근음과 5음은 움직이지 않아서 모든 움직임이 내성 하나에서 일어나요.

iv 코드는 같은 으뜸음 단조에서 빌려 온 코드예요. 반음 내린 3음이 IV, iv를 거쳐 I로 돌아가며 반음씩 내려가는 선을 이어 가고, 가라앉는 이 한 성부가 아련한 느낌을 실어 날라요.

같은 으뜸음 단조에서 빌려 온 메이저 코드 두 개가 온음씩 올라가 토닉에 닿아요. 이끎음이 없어서 깔끔하게 해결된다기보다 넓고 당당하게 도착하는 느낌이에요.

I과 V 다음에 오는 ♭VII 코드는 키 밖에서 온 코드로, 방금 V에서 들린 이끎음을 지워 버려요. 거기서부터 근음이 ♭VII – IV – I로 4도씩 내려가며, 변격 진행을 두 번 거쳐 미끄러지듯 토닉에 돌아와요.

메이저 II 코드는 키 밖의 음인 반음 올린 넷째 음을 끌어들여 둘째 마디를 밝혀요. 그 음은 코드가 IV를 거쳐 I로 돌아오는 동안 반음씩 미끄러져 내려가요.

III7은 vi의 도미넌트예요. 반음 올린 3음이 유일하게 키 밖의 음이고, 이 음이 반음 위의 vi 근음으로 기울어서 마이너 코드가 그냥 나타나는 게 아니라 확실한 무게를 싣고 도착해요.

내성 하나가 네 코드를 하나로 묶어요. 이 성부는 메이저 III을 지나 IV까지 반음씩 올라간 뒤, 차용한 iv를 거쳐 다시 내려와 루프가 처음으로 돌아갈 때 출발한 음에 다시 닿아요.

베이스가 IV에서 vi까지 처음엔 한 음, 그다음엔 반음씩 올라가요. 디미니시 코드가 V와 vi 사이를 메우며 vi의 이끎음 코드 역할을 해서, 상승의 꼭대기가 목적지처럼 느껴져요.

베이스가 ♭7음으로 내려간 뒤 5음까지 반음씩 계속 미끄러지고, 그 위의 코드는 I7에서 IV, 차용한 iv로 바뀌어요. 베이스는 토닉 코드 아래에서 멈춰 마지막 V – I 종지를 준비해요.

IV에서 시작해서 끝까지 완전히 안착한 느낌이 들지 않아요. III7은 vi 쪽으로 끌어당기고, 이어지는 v7 – I7은 루프 첫머리의 IV를 곧장 겨냥한 ii – V예요.

7화음 네 개가 IV에서 I까지 스케일을 따라 곧장 걸어 내려가고, 모든 성부가 나란히 한 음씩 움직여요. 도미넌트가 나오지 않아서 I에 도착하는 순간은 종지라기보다 살며시 자리 잡는 느낌이에요.

화성이 스케일 위의 이웃한 세 코드를 오르내릴 뿐 토닉에는 한 번도 닿지 않아요. I도 V도 없으니 귀는 키를 알아차려도 착지하라는 신호를 받지 못하고, 그래서 루프가 떠다녀요.

베이스가 토닉에서 도미넌트까지 한 음씩 네 음을 내려가요. 마지막 코드는 메이저라서 그 반음 올린 3음이 두 마디 전에 들린 ♭7음과 어긋나는데, 이 충돌이 바로 스페인풍 색채예요.

이끎음이 없는 순수한 내추럴 마이너예요. 화성이 온음씩 두 번 내려갔다가 다시 올라와서 종지에 이르지 않고, 밀물과 썰물처럼 토닉 주위를 맴돌아요.

엑시스 진행의 코드를 단조 쪽에서 들은 진행이에요. 네 코드 중 셋이 메이저이고 첫 전환 뒤로 근음이 두 번 5도씩 올라가는데, 마이너 코드로 시작하는 루프가 이렇게 찬가처럼 웅장하게 들리는 이유가 여기 있어요.

메이저 코드 두 개가 온음씩 올라가 마이너 토닉에 닿고, 토닉은 두 마디 동안 이어져요. 세 코드 모두 내추럴 마이너에 속하기 때문에 고조되는 느낌은 오로지 올라가는 베이스에서 나와요.

♭VI과 iv는 둘 다 서브도미넌트 색채라서 루프의 중간이 계속 가라앉아요. 그다음 메이저 V가 토닉 반음 아래의 이끎음을 데리고 와서 프레이즈를 토닉까지 다시 끌어올려요.

토닉과 서브도미넌트는 마이너지만, 도미넌트는 메이저 화음에 7음을 얹은 도미넌트 7 코드예요. 토닉 반음 아래의 이끎음이 내추럴 마이너의 v보다 훨씬 강하게 토닉으로 끌어당겨서, 프레이즈가 단호한 마침표로 끝나요.

4도 떨어진 마이너 7 코드 두 개가 두 음을 공유해요. 도미넌트가 보이지 않으니 분위기는 제자리에 머물고, 실제로 움직이는 건 두 근음 사이를 오가는 베이스뿐이에요.

마이너 토닉과 그보다 3도 아래의 메이저 코드가 두 음을 공유해요. 움직이는 성부는 하나뿐이라 반음 올라갔다 돌아오는데, 내려갔다 돌아오는 베이스 위에서 한숨처럼 들려요.

베이스가 토닉에서 도미넌트까지 여섯 음을 연달아 반음씩 내려가고, 각 음 위에 기본 3화음이 얹혀요. 마이너 스케일에 없는 반음 단계는 1전위 코드가 채워 줘요.

오래된 그라운드 베이스 패턴이에요. 마이너 토닉과 메이저 도미넌트 사이를 오가며 시작해, 중간에 ♭VII을 거쳐 나란한조 장조로 펼쳐졌다가 돌아와 V에서 멈춘 뒤 다시 시작해요.

근음이 키의 일곱 코드를 모두 지나며 5도씩 내려가요. 가운데 마디는 나란한조 장조를 지나며 밝아지고, 이어서 디미니시 ii와 메이저 V가 다시 마이너 토닉으로 방향을 잡아요.

장3도 떨어진 마이너 3화음 두 개가 음 하나만 공유해요. 나머지 성부는 서로 반대 방향으로 반음씩 움직이는데, 두 코드 사이를 차갑고 기묘하게 미끄러지는 느낌이 여기서 나와요.

i과 iv의 마이너 9 코드 사이에 ♭VI의 부드러운 메이저 7 코드가 끼어 있어요. 마지막 마디의 오그멘티드 도미넌트는 V7 셸 위에 키의 단3도 음을 그대로 얹고 있어서, 턴어라운드가 흐릿하게 남아요.

마이너로 시작하지만 첫 코드 다음은 모두 메이저이고, 근음이 두 번 5도씩 올라가요. 마지막 메이저 IV에 도리안의 반음 올린 6음이 들어 있는데, 이 음이 루프를 슬프게 들리지 않게 해 줘요.

메이저 토닉과 그보다 온음 아래의 메이저 코드예요. 이끎음 대신 ♭7음이 있어서 토닉으로 떠밀리지 않고, 두 코드가 드론처럼 트인 느낌으로 앞뒤로 흔들릴 뿐이에요.

근음이 ♭VII에서 4도 내려가 IV로, 다시 4도 내려가 I로 가요. 변격 진행이 두 번 연달아 나오는 셈이에요. 어느 코드에도 이끎음이 없어서 토닉으로 돌아오는 길이 팽팽하지 않고 느긋하고 넓어요.

토닉보다 온음 위의 메이저 3화음이 베이스에서 지속되는 토닉 위에 떠 있어요. 이 코드가 리디안의 반음 올린 4음을 들여오고, 원래의 4음은 어디에도 없어 아래로 끌어내리는 힘이 없으니 소리가 공중에 머물러요.

마이너 토닉보다 반음 위의 메이저 코드가 바로 곁에서 토닉에 기대요. 그 근음인 ♭2음이 이 모드를 프리지안으로 만드는 음이고, 진행 전체가 그 반음 하나를 앞뒤로 흔드는 움직임이에요.

vi부터 I까지 모든 근음이 다음 코드로 5도씩 내려가요. 각 코드가 다음 코드의 부드러운 도미넌트처럼 작용해서, 처음부터 끝까지 이렇게 흘러갈 수밖에 없다는 느낌을 줘요.

세 마디 동안 토닉 코드가 거의 바뀌지 않는 사이 한 성부가 근음에서 반음씩 걸어 내려가고, IV와 차용한 iv를 지나 5음에 닿을 때까지 이어져요. 끝의 ii – V가 프레이즈를 처음으로 되돌려요.

토닉 코드를 유지한 채 5음이 반음씩 기어오르다가, 결국 코드가 IV로 넘어가는 도미넌트 7 코드로 바뀌어요. 이어서 차용한 iv가 그 선을 다시 가라앉혀요.

흔히 쓰는 vi 대신 VI7이 들어가고, 그 반음 올린 3음이 반음 위의 ii 근음으로 밀고 올라가요. 거기서부터 근음이 VI – ii – V – I로 5도씩 내려가 루프가 토닉에 돌아와요.

도미넌트 7 코드 네 개가 이어지고, 각 코드가 다음 코드의 도미넌트이며 근음은 5도씩 내려가요. 키에서 먼 곳에서 출발해 차츰 돌아오기 때문에 마디마다 토닉으로 끌리는 힘이 커져요.

디미니시 코드는 징검다리예요. 베이스가 I에서 ii까지 반음씩 올라가고, 이 코드 자체는 근음을 빼고 ♭9음을 더한 VI7이라서 VI7과 똑같이 ii로 기울어요.

베이스가 키의 셋째 음에서 다섯째 음까지 반음씩 올라가요. 디미니시 코드는 경과 단계로, 5음 베이스 위의 토닉을 도착처럼 들리게 하고, 그 직후에 진짜 V – I 종지가 와요.

여섯 코드에 걸쳐 근음이 토닉까지 5도씩 내려가요. 처음 두 코드는 vi 코드를 겨냥한 마이너 ii – V라서, 프레이즈가 나란한조 단조로 잠깐 내려앉았다가 평범한 ii – V – I로 토닉에 돌아와요.

3음 없이 근음과 5음만 있는 코드라서 메이저인지 마이너인지 대놓고 드러나지 않아요. 세 근음은 마이너 펜타토닉 스케일의 첫 세 음이고, 블루지하고 거친 맛이 여기서 나와요.

마이너 코드 하나를 네 마디 동안 유지하는 사이 한 성부가 근음에서 6음까지 반음씩 걸어 내려가요. 화성은 멈춰 있고, 천천히 기어 내려가는 이 선이 사건의 전부예요.

마이너 토닉에 메이저 IV가 짝을 이뤄요. IV 코드의 3음이 도리안을 평범한 단조와 구분하는 반음 올린 6음이고, 이 음 덕분에 i – iv보다 가볍고 펑키한 느낌이 나요.

이웃한 7화음 세 개가 스케일을 따라 올라갔다 돌아와요. 여기서 ii 코드는 평범한 마이너 7 코드이고(내추럴 마이너라면 하프 디미니시가 돼요), 그 5음이 이 모드를 도리안으로 만드는 반음 올린 6음이에요.

근음이 5도씩 내려가는 동안 각 코드의 7음은 반음 내려가 다음 코드의 3음이 돼요. 두 번 연달아 미끄러지는 이 가이드 톤이 바로 재즈 해결의 소리예요.

ii 코드는 5음이 반음 내려가 있고, 도미넌트는 같은 음을 ♭9음으로 그대로 유지해요. 키의 ♭6음인 이 음이 두 코드 위에 걸려 있다가 마이너 토닉이 오면 마침내 반음 내려가요.

한 마디에 코드 두 개씩, I – vi – ii – V를 두 번 돌아요. 두 번째에는 I 대신 iii이, vi 대신 도미넌트 VI7이 들어가서, 토닉에 한 번도 멈추지 않고 5도 진행을 따라 계속 움직여요.

V7 자리에 ♭II7이 들어가요. 두 코드는 같은 트라이톤을 품고 있어서 토닉으로 끌리는 힘은 그대로지만, 베이스는 이제 ii에서 I까지 반음씩 미끄러져 내려가요.

같은 으뜸음 단조에서 빌려 온 ii – V로, 5도 내려가는 대신 온음 올라가 I로 해결돼요. ♭VII7에는 이끎음이 없어서 토닉에 옆길로 다가가고 도착도 부드러워요.

I – vi – ii – V에서 뒤의 세 코드를 각각 트라이톤 떨어진 코드로 바꾼 진행이에요. 근음이 플랫 쪽의 먼 코드들을 지나 5도씩 이동하고, 마지막 코드는 반음 내려가 토닉으로 돌아와요.

ii – V 쌍이 사슬처럼 이어지며 토닉에서부터 내려가요. 각 쌍은 앞 쌍이 향하던 곳에서 시작하고, 다섯째 마디에서 IV에 닿아요. 이어서 백도어 ii – V와 두 쌍이 더 나와 처음으로 되돌아가요.

ii – V – I 꼴이 두 번 연달아 나와요. 첫 번째는 나란한조 장조에, 두 번째는 마이너 토닉에 도착해요. 근음이 처음부터 끝까지 5도씩 내려가서 밝음에서 어둠으로 넘어가는 순간이 매끄럽게 들려요.

네 마디짜리 줄 세 개로 이루어져요. I에 머물고, IV로 갔다가 돌아오고, 마지막에 V – IV – I과 다시 시작하기 위한 V가 와요. 토닉까지 모든 코드가 도미넌트 7 코드라서 어느 것도 완전히 안착하지 않고 형식이 계속 굴러가요.

표준 12마디에서 한 곳만 달라요. 둘째 마디에 벌써 IV가 나왔다가 곧바로 I로 돌아가요. 이 이른 움직임이 길게 이어지던 첫머리의 토닉을 끊어 주고, 첫 줄에 더 뚜렷한 윤곽을 줘요.

압축한 블루스예요. 둘째 마디에 V가 나와 IV로 내려가 두 마디 머물고, 둘째 줄에서 I과 V가 응답해요. 마지막 두 마디는 I – IV – I – V를 빠른 턴어라운드로 몰아넣어요.

마이너 토닉과 서브도미넌트를 쓴 12마디 형식이에요. 아홉째 마디에서는 도미넌트보다 반음 위의 7화음인 ♭VI7이 먼저 나와 도미넌트를 늦추고, 그대로 V7 코드로 미끄러져 내려가요.

12마디 블루스에 재즈식 연결을 더했어요. IV 코드로 들어가는 ii – V, 거기서 돌아오는 길의 경과 디미니시 코드가 들어가고, 마지막 줄은 흔한 V – IV – I 대신 ii – V – I로 바뀌어요.

II7이 키 밖의 반음 올린 4음으로 화성을 띄웠다가 평범한 ii로 풀어져요. 도미넌트 자리에는 토닉보다 반음 위의 ♭II7이 와서, 베이스가 토닉까지 반음씩 가라앉아요.

i과 iv의 마이너 9 코드가 처음 두 마디를 부드럽고 트인 느낌으로 유지해요. 하프 디미니시 ii와 ♭9음을 단 도미넌트는 키의 ♭6음을 공유해서 마지막 두 마디를 팽팽하게 조이고, 그 뒤 루프는 다시 i로 내려앉아요.

모든 코드가 메이저 7 코드라서 색채는 그대로인 채, 근음이 같은 으뜸음의 단조 계열 모드에서 빌려 온 플랫 쪽 코드들을 떠돌아요. 마지막 코드는 토닉보다 반음 위에 있다가 녹아내리듯 토닉으로 내려가요.

모든 코드를 확장한 ii – V – I 진행이라서 9음과 13음이 해결을 푹신하게 받쳐 줘요. 마지막 마디의 얼터드 VI7은 ii의 도미넌트로, 루프를 다시 처음으로 기울여요.