和弦進行大全

先在主和弦站穩，接著是屬和弦，到關係小調短暫蒙上一層陰影，再由 IV 把聲響重新打開。循環從 IV 回到 I，沒有導音，落地很輕柔，所以反覆一整天也不膩。

同樣是 Axis 進行的四個和弦，只是從其中的小和弦開始。以 vi 開頭讓整個循環聽起來像小調，第三小節出現的大三和弦 I 就成了一股提振，而不是回到家。

從 IV 開始，循環一開頭就像懸在半空中，I 在第二小節一閃而過，聽起來不像落地。接著 V 解決到 vi 而不是 I，留下一個問號，再由下一輪的 IV 來回答。

前三個和弦的根音一路以三度下行，每個新和弦都保留前一個和弦的兩個音，所以換和弦時彼此融在一起。接著 V 從 IV 往上一級，穩穩地推回 I。

IV 和 V 一路堆疊，像是要走向 I，和聲卻滑到 iii，再下行五度到 vi。主和弦從頭到尾都沒出現，那種甜中帶苦、始終向前流動的感覺就是從這裡來的。

用七和弦彈的王道進行，再往後延伸，讓根音從 iii 起一路以五度下行，直到第七小節主和弦終於落地。結尾的 I7 加上降七音，又傾向開頭的 IV。

從關係小調開始，以單純的 IV – V – I 終止收尾，所以每繞一圈，都是從陰影走向明確的抵達。途中貝斯從 IV 往上一級到 V。

沿著三個主要和弦往上走，再走回來。V 從不直接解決到 I，而是先退回 IV，讓循環一直滾動下去，不會停在終止式上。

主和弦一再回來：先出去到 IV 再回家，接著出去到 V，V 懸在樂句結尾，直到下一輪反覆才解決。因為 I 永遠不會離超過一小節，跟著唱很容易。

I 和 IV 開出明亮的頭，接著 vi 讓第三小節暗下來，再由 V 扭轉回來。小和弦放在後段、V 放在最後，每次反覆都以完整的 V – I 回到 I。

iii 和弦與 I 共用兩個音，所以第一次換和弦很柔和。接著貝斯經過 IV 一級一級走上屬和弦，循環再以完整的 V – I 接回開頭。

跟 Axis 進行很像，只是用 ii 取代 vi。ii 和弦與後面的 IV 共用兩個音，所以循環的後半段是一整片下屬色彩，緩緩沉回 I。

IV 和 ii 是同一種下屬色彩的兩種深淺，共用兩個音，所以第二、三小節感覺像是離家的一大步。接著 V 以最強的拉力把循環帶回 I。

根音下行四度、再上行一級，重複三次，讓上方的音階線條能貫穿整個樂句一路下行。結尾的 IV – V 為下一輪反覆做好準備。

和弦本身很單純，但把三音和五音放在低音，貝斯就能每小節沿音階下行一個音，從主音一路走到第二級。正是這種穩定的下行，讓它聽起來莊嚴大氣。

每小節兩個和弦，貝斯在底下沿音階下行，接著 IV 和 V 各占一整個小節。這些經過低音把單純的 I – vi – IV，變成一路滑到 IV 根音的長長下行。

柔化過的 Axis 進行：V 以三音為低音，讓貝斯從 I 級進下行到 vi；調的五級音在四個和弦中一直響著，依序擔任五音、根音、七音和九音。

一段 I – vi – ii – V，其中的 V 換成架在屬音低音上的 IV 和弦：貝斯彈屬音，上方的和弦卻沒有導音。回家的拉力還在，只是更柔和、更開闊。

兩個相距四度的大七和弦，有兩個共同音。整段沒有任何屬和弦，所以沒有拉力，和聲只是在兩者之間來回飄移。

三個和弦級進上行。IV 和 V 預告著大調主和弦，爬到頂端卻是關係小調，循環在那裡停留兩小節，才重新開始。

貝斯從頭到尾持續主音，上方的和弦依序走過 I、IV 和 V。V 和弦的音分別落在持續音的上下一級，和它互相摩擦，等和聲回到 I，這股摩擦才釋放。

一個和弦，三種色彩：三音先升到四音再落回，接著往下沉到二音。根音和五音始終不動，所有的動態都來自單一個內聲部。

iv 和弦借自同主音小調。它降低的三音延續了一條以半音下行的線條，經過 IV、iv 再回到 I，那股惆悵感就靠這一個下沉的聲部撐起來。

兩個借自同主音小調的大三和弦，以全音一路爬上主和弦。沒有導音，所以抵達時聽起來寬廣而充滿勝利感，而不是乾淨俐落的解決。

在 I 和 V 之後，♭VII 和弦來自調外，抵銷了剛在 V 聽到的導音。接著根音以四度下行，♭VII – IV – I，連續兩次變格進行滑回家。

大三和弦的 II 帶進升高的第四級音，這個調外音讓第二小節亮了起來。隨著和弦走過 IV 再回到 I，這個音也以半音一路滑下來。

III7 是 vi 的屬和弦。它升高的三音是唯一的調外音，往上傾向半音進入 vi 的根音，讓小和弦出現時帶著真正的分量，而不只是冒出來。

一個內聲部把這四個和弦串在一起：它以半音上行，經過大三和弦 III 到 IV，再透過借用的 iv 落回，在循環重新開始時回到起點的那個音。

貝斯從 IV 先級進、再以半音爬上 vi。減和弦填補 V 和 vi 之間的空隙，當作 vi 的導音和弦，讓爬升的頂端聽起來像是目的地。

貝斯降到降七級音，再一路以半音滑到五級音，上方的和弦則從 I7 走到 IV，再到借用的 iv。最後停在主和弦底下，準備迎接結尾的 V – I。

從 IV 開始，所以始終沒有完全安定下來的感覺。III7 拉進 vi，接著 v7 – I7 是一組 ii – V，直接指回循環開頭的 IV。

四個七和弦從 IV 沿音階一路下行到 I，每個聲部都平行移動一級。沒有出現屬和弦，所以抵達 I 是一種輕輕的安頓，而不是終止。

和聲在音階上三個相鄰的和弦之間上下擺動，從不碰到主和弦。沒有 I 也沒有 V，耳朵聽得出是哪個調，卻從未被告知該落地，所以循環一直飄浮著。

貝斯從主音級進下行四個音到屬音。最後一個和弦是大三和弦，它升高的三音和兩小節前聽到的降七級音互相矛盾，這個衝突正是西班牙風味的來源。

純粹的自然小調，沒有導音。和聲連續下行兩個全音再走回來，所以從不形成終止，而是像潮起潮落一樣繞著主和弦打轉。

從小調那一側聽 Axis 進行的和弦。四個和弦中有三個是大三和弦，而且第一次換和弦後，根音連續兩次上行五度，這就是一段從小和弦開始的循環，也能有這麼強烈頌歌氣勢的原因。

兩個大三和弦以全音爬升，落在小調主和弦上，並停留兩小節。三個和弦都屬於自然小調，所以那股上揚感完全來自上行的貝斯。

♭VI 和 iv 都屬於下屬色彩，所以循環的中段一直往下沉。接著大三和弦 V 帶著導音出現，導音就在主音下方半音，把樂句拉回主音。

主和弦與下屬和弦是小和弦，屬和弦卻是帶大三度的屬七和弦。它的導音位於主音下方半音，回家的拉力比自然小調的 v 強得多，讓樂句以堅定的句點收尾。

兩個相距四度的小七和弦，有兩個共同音。完全沒有屬和弦，情緒就停在原地，唯一真正的動態是貝斯在兩個根音之間擺盪。

小調主和弦與它下方三度的大三和弦共用兩個音。只有一個聲部在動，上行半音再回來，像一聲嘆息，底下的貝斯則下沉又回到原處。

貝斯從主音以半音下沉到屬音，連續六個音，每個音上方都是單純的三和弦。小調音階裡沒有的半音，由第一轉位和弦來補上。

一種古老的頑固低音模式。開頭在小調主和弦與它的大三和弦屬和弦之間搖擺，中段經過 ♭VII 展開到關係大調，接著折返，停在 V 上準備重新開始。

根音以五度下行，走過調內全部七個和弦。中間幾小節經過關係大調而變亮，接著減三和弦 ii 與大三和弦 V 再把方向導回小調主和弦。

兩個相距大三度的小三和弦，只有一個共同音。其餘聲部以半音朝相反方向移動，在兩者之間形成冰冷又詭異的滑動。

i 和 iv 上是小九和弦，中間夾著 ♭VI 上柔和的大七和弦。最後一小節的增五屬和弦，在 V7 的骨架上方保留這個調的小三度音，讓回轉進行一直朦朧。

它從小和弦開始，但之後的每個和弦都是大三和弦，根音也連續兩次上行五度。最後的大三和弦 IV 帶著多利安升高的第六級音，正是這個音讓循環聽起來不悲傷。

大調主和弦，加上它下方全音的大三和弦。降七級音取代了導音，所以主和弦從不會被推著進入；兩個和弦只是來回搖擺，帶著開闊、像持續低音般的感覺。

根音從 ♭VII 下行四度到 IV，再下行四度到 I：連續兩次變格進行。沒有任何和弦含有導音，所以回家的過程放鬆而開闊，而不是緊繃的。

主音上方全音的大三和弦，飄浮在貝斯持續的主音之上。它帶進利地安升高的第四級音，而全段都沒有還原的第四級音，沒有任何東西往下拉，所以聲響一直懸浮著。

一個大三和弦位在小調主和弦上方半音，近距離地壓向它。它的根音是降二級音，正是讓這個調式成為弗里吉安的那個音，整段進行就是這一個半音來回搖擺。

每個根音都下行五度到下一個，從 vi 一路走到 I。每個和弦都像是下一個和弦的溫和屬和弦，所以整條線從頭到尾聽起來都順理成章。

主和弦連續三小節幾乎不變，其中一個聲部從根音以半音下行，接著經過 IV 和借用的 iv，一直走到五音。結尾的 ii – V 把樂句帶回開頭。

在持續的主和弦上，五音以半音緩緩爬升，直到和弦變成屬七和弦，順勢倒向 IV。接著借用的 iv 讓這條線再沉回去。

VI7 取代平常的 vi，它升高的三音往上推半音，進入 ii 的根音。接著根音以五度下行，VI – ii – V – I，直到循環回家。

連續四個屬七和弦，每一個都是下一個的屬和弦，根音以五度下行。它從離調很遠的地方出發，一路走回來，所以朝向主和弦的拉力一小節比一小節強。

減和弦是一塊墊腳石：貝斯從 I 以半音上行到 ii，而這個和弦本身就是省略根音、帶降九音的 VI7，所以同樣會傾向 ii。

貝斯從調的三級音以半音爬到五級音。減和弦就是其中的經過步，讓以五音為低音的主和弦聽起來像是抵達，緊接著才是真正的 V – I 終止。

根音以五度下行，連續走過六個和弦，一路到主和弦。前兩個是指向 vi 的小調 ii – V，所以樂句先沉入關係小調，再由一般的 ii – V – I 帶回家。

只有根音和五音、沒有三音的和弦，所以聽不出明確的大調或小調。三個根音正是小調五聲音階的前三個音，那股藍調的粗糙質感就從這裡來。

一個小和弦持續四小節，同時有一個聲部從根音以半音下行到六音。和聲靜止不動，這條緩緩移動的線條就是全部的看點。

小調主和弦搭配大三和弦 IV。IV 和弦的三音正是升高的第六級音，也就是多利安有別於一般小調的地方，讓這段反覆比 i – iv 更輕盈、更有放克味。

三個相鄰的七和弦，沿音階往上再走回來。這裡的 ii 和弦是一般的小七和弦（在自然小調中會是半減七和弦），它的五音就是升高的第六級音，標示出這是多利安調式。

根音以五度下行，同時每個和弦的七音都下降半音，成為下一個和弦的三音。這些滑動的引導音連續出現兩次，就是爵士解決的聲音。

ii 和弦的五音是降低的，屬和弦則把同一個音保留為它的降九音。這個音是調的降六級音，懸在兩個和弦之上，等小調主和弦出現時才終於下降半音。

每小節兩個和弦，把 I – vi – ii – V 循環兩次。第二次用 iii 代替 I、用屬七和弦 VI7 代替 vi，讓線條沿著五度一路前進，始終不停在主和弦上。

用 ♭II7 代替 V7。這兩個和弦含有相同的三全音，所以朝向主和弦的拉力不變，貝斯則改成從 ii 以半音滑到 I。

借自同主音小調的 ii – V，不是下行五度，而是上行全音解決到 I。♭VII7 沒有導音，所以是從側面接近主和弦，抵達得很柔和。

一段 I – vi – ii – V，後三個和弦各自換成相距三全音的和弦。根音以五度行進，經過遙遠的降號系和弦，最後一個再下降半音回到主和弦。

一串 ii – V 從主和弦往下排，每一組都從上一組要去的地方開始，直到第五小節抵達 IV。接著一組後門 ii – V 加上另外兩組，再一路走回開頭。

兩組 ii – V – I 接連出現：第一組落在關係大調，第二組落在小調主和弦。根音全程以五度下行，所以從明亮轉為陰暗聽起來天衣無縫。

三個四小節的樂句：先停在 I，接著到 IV 再回來，然後是 V – IV – I，最後用一個 V 接回開頭。每個和弦都是屬七和弦，連主和弦也是，所以沒有任何地方完全安定，曲式就這樣一直滾動下去。

標準的 12 小節，只改了一處：IV 在第二小節就出現，然後直接回到 I。這個提早的移動打斷了開頭那一長段主和弦，讓第一個樂句更有起伏。

濃縮版的藍調：V 在第二小節就出現，再落到 IV 停留兩小節，接著第二個樂句由 I 和 V 回應。最後兩小節把 I – IV – I – V 擠成一段快速的回轉進行。

12 小節的架構，搭配小調的主和弦與下屬和弦。第九小節的屬和弦被 ♭VI7 延後出現：這個七和弦位在屬和弦上方半音，再往下滑進 V7。

加上爵士式連接的 12 小節藍調：用一組 ii – V 進入 IV 和弦，從 IV 回來時經過一個減和弦，最後一個樂句則用 ii – V – I 取代常見的 V – IV – I。

II7 以調外的升高第四級音把和聲提亮，再放鬆回一般的 ii。屬和弦的位置換成 ♭II7，就在主音上方半音，讓貝斯以半音沉到主音。

i 和 iv 上的小九和弦，讓前兩小節柔和而開闊。半減七的 ii 和帶降九音的屬和弦共用調的降六級音，讓最後兩小節收緊，接著循環再落回 i。

每個和弦都是大七和弦，所以色彩保持一致，根音則遊走於借自同主音小調系調式的降號系和弦。最後一個和弦位在主和弦上方半音，再融化般落進主和弦。

每個和弦都加上延伸音的 ii – V – I，讓解決被九音和十三音襯得柔軟。最後一小節的變化和弦 VI7 是 ii 的屬和弦，把循環推回開頭。