コード進行一覧

トニックからドミナントへ進み、平行短調の vi で一瞬かげりを見せたあと、IV でまた視界が開けます。ループは IV から I へ戻りますが、導音のない柔らかな着地なので、いつまでも回し続けられます。

アクシス進行と同じコードを、マイナーのコードから始めた形です。vi で始まるのでループ全体がマイナーキーのように聴こえ、3小節目のメジャーの I は帰る場所ではなく、ふっと明るくなる瞬間として現れます。

IV から始めると、ループは宙に浮いたまま始まり、2小節目の I も着地には聴こえずに通り過ぎます。さらに V が I ではなく vi へ解決するので問いかけが残り、次の IV がそれに答えます。

最初の3つのコードはルートが3度ずつ下がり、新しいコードが前のコードの音を2つ引き継ぐので、コードチェンジが溶け合うようにつながります。そのあと V が IV から一段上がり、力強く I へ押し戻します。

IV と V は I へ向かうように盛り上がりますが、和声は iii へそれ、そこから5度下の vi へ落ちます。トニックのコードが一度も出てこないことが、甘く切なく、いつも動き続けている感じを生んでいます。

王道進行をセブンスコードにし、iii からルートが5度ずつ下がり続けるよう延長した形で、7小節目でようやくトニックに着地します。最後の I7 は♭7の音を加え、冒頭の IV へと寄りかかります。

平行短調の vi から始まり、素直な IV – V – I のカデンツで終わるので、ループを回るたびに陰りからはっきりした到着へと進みます。途中、IV から V へベースが一段上がります。

3つの主要和音を上がって、また下りてくる進行です。V は I へ直接解決せず、まず IV へ戻るので、終止で止まらずにループが転がり続けます。

トニックが何度も戻ってきます。IV へ出て戻り、次に V へ出ると、その V はフレーズの終わりで宙に浮いたまま、繰り返しの頭で解決します。I から1小節以上離れることがないので、歌を乗せやすい進行です。

I と IV で明るく始まり、3小節目の vi でかげったあと、V が流れを折り返します。マイナーコードが後半にあり V が最後に来るので、繰り返すたびに V – I の完全な終止で I に戻ります。

iii のコードは I と2音を共有しているので、最初のチェンジは穏やかです。そこからベースが IV を経てドミナントまで一段ずつ上がり、完全な V – I でループが一巡します。

アクシス進行に似ていますが、vi の代わりに ii を使います。ii は次の IV と2音を共有するので、ループの後半はひと続きのサブドミナントの響きになり、ゆっくりと I へ沈んでいきます。

IV と ii は同じサブドミナントの響きの濃淡で、2音を共有しています。そのため2〜3小節目は、トニックから離れていくひとつの長い歩みに感じられます。最後に V が、I へ戻るもっとも強い引力でループを閉じます。

ルートが4度下がって2度上がる動きを3回繰り返します。そのおかげで、上ではフレーズ全体を通して音階を下りていくラインを乗せられます。最後の IV – V が次の繰り返しを準備します。

コード自体はシンプルですが、ベースに3度や5度の音を置くことで、トニックからキーの2番目の音まで、1小節に1音ずつ音階を下りていけます。この一定の下降が、堂々とした響きを生んでいます。

1小節に2コードずつ、その下でベースが音階を下りていき、そのあと IV と V がそれぞれ1小節続きます。経過的なベース音が、素朴な I – vi – IV を、IV のルートまでひと続きに滑り下りるラインに変えます。

アクシス進行を柔らかくした形です。V を3度ベースにすることでベースが I から vi まで順に下がり、キーの5度の音が4つのコードすべてで鳴り続けます。その音は順に5度、ルート、7度、9度の役割を担います。

I – vi – ii – V の V を、ドミナントのベース音の上に乗せた IV のコードに置き換えています。ベースはドミナントを弾きますが、上のコードには導音がありません。トニックへ戻る引力は残りつつ、より柔らかく広がりのある響きになります。

4度離れた2つのメジャーセブンスで、共通音が2つあります。ドミナントコードがどこにもないので何にも引っ張られず、和声はただ2つのコードのあいだを漂い、行き来します。

3つのコードが一段ずつ上がっていきます。IV と V はメジャーのトニックを予感させますが、上りきった先は平行短調で、ループは2小節そこにとどまってから再び始まります。

ベースはずっとトニックを保ち、その上でコードが I、IV、V と動きます。V のコードはペダル音のすぐ上とすぐ下の音を含むのでペダルとこすれ合い、和声が I に戻ったところでその摩擦がほどけます。

1つのコードを3つの色で鳴らします。3度の音が4度へ上がって戻り、次に2度へ下がります。ルートと5度は動かないので、動きはすべて1つの内声だけで生まれます。

iv は同主短調から借りたコードです。その下がった3度の音が、IV、iv、そして I へと半音ずつ下がるラインを続け、この1本の沈んでいく声部が物悲しさを運びます。

同主短調から借りた2つのメジャーコードが、全音ずつ上がってトニックに入ります。導音がないので、きれいに解決するというより、広々と堂々と到着する響きになります。

I と V のあとの ♭VII はキーの外から来るコードで、直前の V で聴こえた導音を打ち消します。そこからルートが ♭VII – IV – I と4度ずつ下がり、プラガルな動きを2回重ねてトニックへ戻ります。

メジャーの II が、キーの外の音である半音上がった4番目の音を持ち込み、2小節目を明るくします。その音は、コードが IV を経て I へ戻るあいだに半音ずつ下がっていきます。

III7 は vi のドミナントです。その上がった3度の音がキーの外にある唯一の音で、vi のルートへ半音上がろうとするので、マイナーコードはただ現れるのではなく、確かな重みをもって到着します。

1つの内声がこの4つのコードをつないでいます。メジャーの III から IV へと半音ずつ上がり、借用の iv を通って下がり、ループが頭に戻ったところで元の音に帰ります。

ベースは IV から全音、そして半音ずつ上がって vi に向かいます。ディミニッシュコードは V と vi のすき間を埋め、vi に対する導音上のコードとして働くので、上りきった先が目的地に感じられます。

ベースが♭7の音へ下がり、そのまま5度の音まで半音ずつ滑り下りていきます。その上でコードは I7 から IV、さらに借用の iv へと移ります。ベースはトニックのコードの下で止まり、締めくくりの V – I に備えます。

IV から始まるので、完全に落ち着くことがありません。III7 が vi へ引き込み、続く v7 – I7 は、ループ冒頭の IV へまっすぐ向かう ii – V です。

4つのセブンスコードが IV から I まで音階をまっすぐ下り、すべての声部が平行に一段ずつ動きます。ドミナントが出てこないので、I への到着は終止というより、穏やかに落ち着く感じです。

和声は音階上の隣り合う3つのコードを上下に揺れ、トニックには一度も触れません。I も V もないので、耳はキーを把握できても着地を促されることがなく、ループは漂い続けます。

ベースがトニックからドミナントまで4つの音を順に下ります。最後のコードはメジャーで、その上がった3度の音が2小節前に聴こえた♭7の音とぶつかります。この衝突がスペインらしい響きです。

導音のない純粋なナチュラルマイナーです。和声は全音ずつ2段下がってまた上がるだけなので終止することがなく、潮の満ち引きのようにトニックの周りを巡ります。

アクシス進行のコードをマイナー側から聴いた形です。4つのうち3つがメジャーコードで、最初のチェンジのあとはルートが2回続けて5度上がります。マイナーコードで始まるループなのにこれほどアンセムのように響くのは、そのためです。

2つのメジャーコードが全音ずつ上がってマイナーのトニックに着地し、そこで2小節とどまります。3つのコードはすべてナチュラルマイナーに属しているので、高揚感はベースの上行だけから生まれています。

♭VI と iv はどちらもサブドミナントの響きなので、ループの中盤は沈み続けます。そこへトニックの半音下の導音を携えてメジャーの V が現れ、フレーズをトニックまで引き上げます。

トニックとサブドミナントはマイナーですが、ドミナントはメジャーのドミナントセブンスです。トニックの半音下にあるその導音は、ナチュラルマイナーの v よりはるかに強くトニックへ引き寄せ、フレーズはしっかりと終止します。

4度離れた2つのマイナーセブンスで、共通音が2つあります。ドミナントが見当たらないのでムードはその場にとどまり、実際に動くのは2つのルートを行き来するベースだけです。

マイナーのトニックと、その3度下のメジャーコードは2音を共有しています。動くのは1つの声部だけで、半音上がってはまた戻ります。下がっては戻るベースの上で、ため息のように響きます。

ベースがトニックからドミナントまで6音続けて半音ずつ下がり、それぞれの上にシンプルな三和音が乗ります。マイナースケールにない半音の段は、第1転回形のコードが補っています。

古くからあるグラウンド・バスのパターンです。まずマイナーのトニックとメジャーのドミナントを行き来し、中盤で ♭VII を通って平行長調へと開け、また戻って V で止まり、頭から繰り返します。

ルートがキーの7つのコードすべてを5度ずつ下がっていきます。中盤の小節は平行長調を通って明るくなり、そのあとディミニッシュの ii とメジャーの V がマイナーのトニックへと舵を戻します。

長3度離れた2つのマイナーの三和音で、共通音は1つだけです。残りの声部は半音ずつ逆方向に動き、そのあいだに冷たく不気味なスライドが生まれます。

i と iv のマイナーナインスのあいだに、♭VI の柔らかなメジャーセブンスを挟みます。最後の小節のオーギュメントのドミナントは、V7 の骨格の上にキーの短3度の音を残すので、ターンアラウンドがかすんだまま終わります。

マイナーで始まりますが、2つ目以降のコードはすべてメジャーで、ルートが2回続けて5度上がります。最後のメジャーの IV にはドリアンの上がった6度の音が含まれ、この音のおかげでループが悲しく響きません。

メジャーのトニックと、その全音下のメジャーコードです。導音の代わりに♭7の音があるので、トニックへ押し込まれることがなく、2つのコードはドローンのような開放感で揺れ続けます。

♭VII からルートが4度下がって IV へ、さらに4度下がって I へ。プラガルな動きが2回続きます。どのコードにも導音が含まれないので、トニックへの帰り方は引き締まったものではなく、ゆったりと広がりのあるものになります。

トニックの全音上のメジャーの三和音が、ベースで保たれたトニックの上に浮かびます。このコードがリディアンの上がった4度の音を持ち込み、本来の4度の音がどこにもないので下へ引っ張るものがなく、響きは宙に漂います。

マイナーのトニックの半音上にメジャーコードがあり、すぐそばからトニックに寄りかかります。そのルートである♭2の音こそがこのモードをフリジアンにしている音で、進行全体はその半音1つを行き来しているだけです。

vi から I まで、どのルートも次のコードへ5度下がります。各コードが次のコードに対する穏やかなドミナントとして働くので、最初から最後まで必然的な流れに聴こえます。

トニックのコードがほとんど変わらないまま3小節が過ぎ、そのあいだに1つの声部がルートから半音ずつ下がり、IV と借用の iv を通って5度の音まで届きます。最後の ii – V がフレーズを折り返します。

保たれたトニックのコードの上で5度の音が半音ずつ上がっていき、やがてコードはドミナントセブンスになって IV へ傾きます。そのあと借用の iv で、ラインが再び下へ沈みます。

通常の vi の代わりに VI7 を使い、その上がった3度の音が ii のルートへ半音上がろうとします。そこからルートは VI – ii – V – I と5度ずつ下がり、ループはトニックへ帰ります。

ドミナントセブンスが4つ続き、それぞれが次のコードのドミナントになっていて、ルートは5度ずつ下がります。キーから遠いところから始まって少しずつ戻ってくるので、トニックへの引力が小節ごとに強まります。

ディミニッシュコードは踏み石の役割です。ベースは I から ii へ半音ずつ上がり、このコード自体はルートを省いた♭9付きの VI7 なので、VI7 と同じように ii へ向かいます。

ベースがキーの3度の音から5度の音まで半音ずつ上がります。ディミニッシュコードは経過の一段で、そのおかげで5度ベースのトニックが到着らしく聴こえ、その直後に本当の V – I の終止が来ます。

6つのコードを通してルートが5度ずつ下がり、トニックまでたどり着きます。最初の2つは vi に向かうマイナーの ii – V なので、フレーズは一度平行短調に寄り道し、そのあと通常の ii – V – I でトニックへ戻ります。

3度を含まないルートと5度だけのコードなので、メジャーともマイナーともはっきりしません。3つのルートはマイナーペンタトニックスケールの最初の3音で、そこからブルージーなざらつきが生まれます。

1つのマイナーコードを4小節保ったまま、1つの声部だけがルートから6度の音まで半音ずつ下がります。和声は止まったままで、這うように動くそのラインがすべてです。

マイナーのトニックにメジャーの IV を組み合わせます。IV の3度の音が、ドリアンを普通のマイナーと分ける上がった6度の音で、i – iv よりも軽く、ファンキーな雰囲気をヴァンプに与えます。

隣り合う3つのセブンスコードで、音階を上がってまた戻ります。ここでの ii は普通のマイナーセブンスで（ナチュラルマイナーならハーフディミニッシュになります）、その5度の音が、このモードをドリアンたらしめる上がった6度の音です。

ルートが5度ずつ下がり、そのあいだ各コードの7度の音が半音下がって次のコードの3度の音になります。このガイドトーンの滑らかな動きが2回続くことこそ、ジャズの解決の響きです。

ii のコードは5度が半音下がっていて、ドミナントは同じ音を♭9として保ちます。キーの♭6であるその音は2つのコードにまたがって残り、マイナーのトニックが来たところでようやく半音下がります。

1小節に2コードで、I – vi – ii – V を2回まわします。2回目は I の代わりに iii、vi の代わりにドミナントの VI7 を使うので、ラインはトニックで止まらずに5度の連鎖をたどり続けます。

♭II7 が V7 の代わりを務めます。この2つのコードは同じトライトーンを含むので、トニックへの引力はそのままですが、ベースは ii から I へ半音ずつ滑り下りるようになります。

同主短調から借りた ii – V で、5度下ではなく全音上の I へ解決します。♭VII7 には導音がないので、トニックへは横から近づくことになり、到着は柔らかなものになります。

I – vi – ii – V の後ろ3つのコードを、それぞれトライトーン離れたコードに置き換えています。ルートはフラット側の遠いコードを5度ずつたどり、最後のコードが半音下がってトニックへ戻ります。

ii – V のペアが連なってトニックから段々と下がっていき、それぞれが前のペアの向かっていた先から始まって、5小節目で IV に到達します。そのあとバックドアの ii – V とさらに2つのペアで頭へ戻っていきます。

ii – V – I の形が2つ続きます。1つ目は平行長調に、2つ目はマイナーのトニックに着地します。ルートは最初から最後まで5度ずつ下がるので、明るさから暗さへの転換が継ぎ目なく聴こえます。

4小節のラインが3つあります。I にとどまり、IV へ行って戻り、最後は V – IV – I と頭へ戻るための V。トニックも含めてすべてのコードがドミナントセブンスなので、何も完全には落ち着かず、形式が回り続けます。

標準的な12小節に1つだけ変更を加えたものです。2小節目で早くも IV が現れ、すぐに I へ戻ります。この早めの動きが冒頭の長いトニックの区間を崩し、最初のラインに起伏を与えます。

圧縮されたブルースです。2小節目で V が来て IV へ下がって2小節続き、2行目では I と V がそれに応えます。最後の2小節は I – IV – I – V を詰め込んだ短いターンアラウンドです。

マイナーのトニックとサブドミナントによる12小節の形式です。9小節目ではドミナントが ♭VI7 で遅らされます。ドミナントの半音上にあるこのセブンスコードが、V7 へ滑り下ります。

12小節のブルースにジャズのつなぎを加えたものです。IV のコードへ向かう ii – V、そこから戻る途中のパッシングディミニッシュ、そしていつもの V – IV – I の最後のラインの代わりに ii – V – I が入ります。

II7 がキーの外にある上がった4度の音で和声を持ち上げ、そのあと普通の ii へと緩みます。ドミナントの代わりにはトニックの半音上の ♭II7 が来るので、ベースは半音ずつ沈んでトニックに着きます。

i と iv のマイナーナインスが、最初の2小節を柔らかく開放的にします。ハーフディミニッシュの ii と♭9付きのドミナントはキーの♭6の音を共有し、最後の2小節を引き締めてから、ループは i へ戻ります。

すべてのコードがメジャーセブンスなので響きの色は一定のまま、ルートは同主調のマイナー系モードから借りたフラット側のコードをさまよいます。最後のコードはトニックの半音上にあり、溶けるようにトニックへ下りていきます。

すべてのコードにテンションを加えた ii – V – I で、解決は9thと13thのクッションで和らげられます。最後の小節のオルタードした VI7 は ii のドミナントで、ループを頭へと傾けます。